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是中国画教会了梵高?

发布时间:2019-05-26 04:18 点击数:
  

  看到标题,很多人可能要纳闷儿,一个世界级的荷兰印象派画家,为何会被中国画影响?这明显和中国画画风不是一回事呢?

  其实,并不是中国画直接影响了梵高,中间还有几道弯,我们先从明代末期一个叫胡正言的人开始说起。

  1620 年,明朝政权已到了终幕前夕。明代篆刻家、出版家的胡正言对朝廷腐败、宦官当权倍感痛心失望,决定远离世事,在南京鸡笼山开始了自己的隐居生活。他的居所前种竹十余竿,故室号为“十竹斋”。

  隐居十年后,一本名叫《十竹斋书画谱》的画册悄悄问世,若在今天它或许只是一本普通的画册,但在当时,它却标志着印刷史和出版业划时代的创作。

  《十竹斋书画谱》首次采用了水印套色技术,先将彩色画稿按不同的颜色分别勾摹下来,每种颜色刻成一块小木板,然后依次逐色套印,最后形成完整的彩色画面。

  刻板之前,《十竹斋书画谱》的画稿均由明末著名书画家完成,刻制过程经过反复斟酌,所以最终的《十竹斋书画谱》不仅造型生动、色彩雅致,甚至达到了与画家手绘相差无几的效果——这意味着名家画作可以随便复印的时代来临了!

  或许我们不能说是胡正言发明了这套技术,但是直到今天,木版水印过程中的具体分工,大体上还是沿袭胡正言当时改进的这一模式。

  100多年后,水印套色技术传到了日本,开始流行。浮世绘的早期人物铃木春信,受此启发,在拓印时压出一种浮雕式的印痕,形成个人风格。

  铃木春信非常喜欢中国文人家居摆设,他画的《松阪屋野风》虽是艺妓室内的场景,但内有古琴、图书、立轴画和菊花,外有兰花与石,这与中国“四艺”和“四君子”的联系不言自明。

  到 19 世纪初,明末胡正言改进的这种水印套色技术,在日本已发展得十分成熟,由此种方法制作出的浮世绘版画作品也已形成自己的风格,其中最为人称道的是风景画。

  1832 年,72 岁高龄的日本浮世绘画家葛饰北斋完成了《富岳三十六景》中的巨作《神奈川冲浪里》。

  这里简单提一句,这幅画的正确断句是神奈川冲/浪里。其中神奈川是地名,“冲”指的是这里附近的海域,“浪里”是说船只在巨浪下面,仿佛被包裹进去了。翻译成现代汉语,就是《在神奈川附近海域的大浪之中》。

  这是一幅在世界范围内最知名的日本绘画作品,也是提到浮世绘,人们会第一时间联想到的一件作品,而它的风格,它的版印技术,正是来自此前日本浮世绘画家的重重积累,北斋的那些先驱前辈们,他们的灵感则是来源于明朝。

  由于这是一幅印刷版画,所以存世量相对较多,许多博物馆都有收藏,图为大英博物馆工作人员在小心展示《神奈川冲浪里》

  在《神奈川冲浪里》 出版、印刷20 多年后,由于地理大发现的探索,全球航路的开拓,欧洲的印象派画家们首先从进口自日本的茶叶包装纸上,看到了一种未曾见过的精美图案,画家们一打听,这叫浮世绘。

  于是,法国人率先开始痴迷于这些有着东方色彩的美丽图案,进而发展到全欧洲的印象画家开始向浮世绘画家学习:梵高、莫奈、德加、马奈、毕加索和马蒂斯等绘画大师,都有自己崇拜的日本画家。

  而开头咱们提过的梵高,可能是那个时代受浮世绘影响最深的人,他从1885 年到开始接触浮世绘,在临摹过多幅作品后,甚至直接将其中的一些元素融入到了自己的作品中,例如名作《星夜》中的涡卷图案即被认为是参考《神奈川冲浪里》而作。

  莫奈 27 岁时完成的《圣阿德雷斯的露台》其构图亦是致敬葛饰北斋的名作《五百罗汉寺荣螺堂》。

  明朝作为亚洲文化的中心影响了日本,日本江户时代作为最先接触西方探险家的国度影响了法国,进而从法国这一欧洲艺术文化的中心,辐射到全欧洲,这一长达3个世纪的旅程,将三种不同的文化紧密联系在一起。

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